Сеанс 74 Fellini

TOP
  • Доступность:  На складе
  • Код товара:  журнал
  • Вес: 680 г

980 р.
   


Описание

Иногда приходится слышать, что Феллини и его кино устарели, что новое время и новый зритель требуют нового зрения. Так говорят глупые люди.

Феллини, имея авторитет первого кинематографиста мира, не любил рассуждать о современности и актуальности. Он полагался не на технику, а на волшебство и куда охотнее описывал не приемы, а своих героев — Джельсомину, Кабирию, Казанову, Сарагину, Градиску. Описывал словами, которые обременительны для наукообразного теоретизирования: душа, надежда, страдание или милосердие. Как их измеришь?
Когда‑то его имя гремело на всех континентах. Сейчас оно гремит в вечности. Кто слышит — тот слышит. При жизни его одинаково почитали по обе стороны железного занавеса. А с его уходом в 1990-е как будто ушла и прекрасная, романтичная эпоха, когда великие режиссеры были еще и учителями жизни — милосердными к людским слабостям и смягчавшими нравы.

Образы Феллини — детский рисунок, лишенный полутонов и подтекстов: клоуны на пыльной дороге, ветер, несущий мишуру отшумевшего карнавала, бескрайнее море, омывающее маленький городок. В его мире все будто увидено впервые, названо точно и правильно — так Адам давал имена вещам и явлениям. Как же не хватает сегодня этого умения посмотреть на мир наивным взглядом, не ища в нем подвоха. Веселье в его фильмах хмельное и безоглядное, ночные площади, залитые мертвенным светом фонарей, таинственны и страшны, а море, как ему и положено, манит. И в этой неизменности фактов бытия Феллини безусловно современен, как современны Данте и Сервантес, Бах и Моцарт, Боттичелли и Рафаэль. Могут ли устареть взгляд ребенка и мудрость пророка?

Он снимал разное кино, для одних — социальный реалист, для других — фантазер и фокусник, для третьих — мастер гротеска и сатирик. Но даже его сатира — метафизична, он не обвиняет, а скорбно констатирует неизбежное вырождение мира, из которого уходит душа; так в пустоте Казановы видится воплощение любого общества, объявившего своим идеалом массовое потребление и гедонизм. Это не вчера началось и кончится не завтра. И что ты скажешь на это? Только: «Аза‑низи‑маза!»

  • ИздательствоСеанс
  • Год2020
  • Формат23,5×27,5
  • Количество страниц240

Рекомендуемые

Сеанс 66. Последняя семья
TOP

Сеанс 66. Последняя семья

690 р.


В центре 66-го номера «Сеанса» — один из главных польских фильмов прошлого года, дебю..


Издательство - Сеанс / Год - 2018 / Формат - 23,5×27,5 / Количество страниц - 256 /
Сеанс 68. Шестьдесят восьмой год
Сеанс 68. Шестьдесят восьмой год-foto2
Сеанс 68. Шестьдесят восьмой год-foto3
Сеанс 68. Шестьдесят восьмой год-foto4
TOP

Сеанс 68. Шестьдесят восьмой год

780 р.


«Сеанс» № 68 — это не попытка хронологии, а спутанный клубок почти наугад выхвач..


Издательство - Сеанс / Год - 2018 / Формат - 23,5×27,5 / Количество страниц - 240 /
Сеанс 67. Время ресентимента
TOP

Сеанс 67. Время ресентимента

870 р.


Главная тема «Сеанса» № 67 (второй номер 2018 года) — радикализация и смягчение общес..


Издательство - Сеанс / Год - 2018 / Формат - 23,5×27,5 / Количество страниц - 320 /
Сеанс 64
TOP

Сеанс 64

690 р.


Райнер Вернер Фасбиндер герой специального номера журнала «Сеанс», который готовился к юбилею в..


Издательство - Сеанс / Год - 2016 / Формат - 23,6 × 27,4 / Количество страниц - 336 /

Теги: сеанс

Характеристики
Издательство Сеанс
Год 2020
Формат 23,5×27,5
Количество страниц 240
markerОткрыть карту